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就释道画而言，李公麟是唐吴道子以来最有声望的人物画家;而就综合修养和广博的绘画技能而言，他是有宋一代不可多得的绘画大家。《五马图卷》画西域 进贡名马。五马神采骏发，圉夫状貌各异，笔法苍劲，颇为传神。《临韦偃牧放图卷》画马一千二百匹。构图张弛有度，形象刻划入微，笔法流畅，虽临唐画，实有 自家面目。

王诜，生卒年不详。字晋卿，太原人。为英宗驸马。诗画皆善。传世作品《渔村小雪图卷》，青绿画雪后初晴的平远小景，树头、芦苇上微染金粉;芦花浅水之中有渔民劳作，深山幽谷之间又见文人踏雪，画面极富于诗意。

赵令穰，生卒年不详。字大年，宋宗室。善画坡坂汀渚。传世作品《湖庄清夏图卷》，笔法柔润，设色清雅。

米芾(1051—1107年)，字元章，号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史，祖籍太原，后迁湖北襄阳，晚年定居润州(今江苏镇江)。徽宗时召为书画学 博士，擢礼部员外郎，人称“米南宫”。为人颠狂不羁，冠服效唐人，好洁、好石成癖，世有“米颠”之称。其人天姿高迈，善书画，且精于古书画鉴赏，好贬抑古 今人书画，立论多过于偏激。画水墨山水，“信笔为之，多以烟云掩映树木，不取工细”(邓椿《画继》)。他独创一种以点染代皴、删繁就简的笔墨技法，使笔墨 从造型功能中解放出来而成为一种有写意性趣味的独立因素。米芾无真迹传世，其书法作品《珊瑚帖》，书后画珊瑚一枝，笔法生动，是其唯一画迹。目前仅可从其 子米友仁作品中窥其一斑。

米友仁(1086—1165年)。字元晖，世称“小米”。其画山水烟云流润，草草为之，自称为“墨戏”。传世作品有《潇湘奇观图》、《云山墨戏 图》、《潇湘白云图》等，在画法上，米家山水不像传统水墨以勾皴表现山石，而以笔饱蘸水墨，用大小圆形横点簇山石，利用墨与水的渗透形成模糊效果，以表现 烟云迷漫、雨雾空濛的江南山水。画史上称此技法为“米点皴”或“落茄皴”，它于斧劈、披麻皴之外另辟蹊径，独树一帜，对后世影响极大。但在宋代，这种不拘 常法的写意画并不受普遍认可，甚至遭到“解作无根树，能描濛鸿云”的众嘲。

宋代中期文人艺术趣味的重要变化也影响了同期的花鸟画创作。由重彩勾勒的富贵型花鸟画向水墨写意型花卉的转变直接发生在宋代画院，而发动这场院内花鸟画变法运动者是崔白。

崔白，生卒年不详。字子西，濠梁(今属安徽)人。崔白的花鸟虽也来自写生并仍保留了黄家花鸟的部分体格，但他吸收了徐熙画法中野逸画风，将黄家花鸟 富丽而略显板滞的体格发展成为一种清澹疏朗、形神兼备的水墨风格，完成了宋代画院花鸟画的一次重要变革。崔白的《双喜图》、《寒雀图》(见彩图五)代表了 这一变革的成就。尽管技法上仍有黄家写生画法痕迹，但少了富丽的色彩而显得活泼自然，树枝纯以水墨出之，清致而有骨气，工笔与写意画法达到了高度和谐的境 地。

北宋中期画院还出现了以没骨写生花卉著称的赵昌和以善画猿猴獐鹿等野生动物著称的易元吉。他们都表明宋代画院在文人画风尚影响下所发生的一些趣味和视觉方式上的变化。

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