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说到中国山水画，可能首先在大家脑海中浮现的是“黄家富贵，徐熙野逸”，“白阳青 藤”，“梅兰竹菊”等这些关键词，其实花鸟画是一个宽泛的概念，除了本意花卉和禽鸟之外，还包括了畜兽、虫鱼等动物，以及树木、蔬果等植物，比如擅长画牛 的韩滉，擅长画马的韩干，以及擅长画鹤的薛稷，长于折枝草木的边鸾都属于花鸟画家之列。下面欣瑞资深讲师带领大家对中国花鸟画的成长历程进行一个简单的梳 理。

中国花鸟画源远流长，最早其实可以追溯到魏晋南 北朝之前的原始彩陶和青铜器上，作为纹饰的“花鸟”充满神秘色彩，遗留着图腾的气息。最早的“花鸟”或许与早期人类的生殖崇拜有一定关系。人们图绘它并不 是在艺术范围内的表现，而是通过它们传达社会的信仰和君主的意志。严格意义上不能称之为花鸟画，因为它不是独立的绘画艺术品。

人 类早期对花鸟的关注，是孕育花鸟画的温床。史书记载，魏晋南北朝时期已有不少独立形态的花鸟画作品，虽然现在看不到这些原作，但是通过其他人物画的背景可 以了解到当时的花鸟画已具有相当高的水平，如顾恺之《洛神赋图》中的飞鸟，顾恺之的《凫雁水鸟图》，如此等等可以说明这一时期的花鸟画已经有了一定的规 模，具有相当高的水平了。

花鸟画发展到唐代，由于政治稳定， 经济繁荣，文化艺术空前活跃，诗歌、书法都出现了一代高峰，使花鸟画继山水之后也逐渐独立起来，成为专门的一种画科。这时花鸟画已成和人物画，山水画三分 天下之势。著录中计有花鸟画家八十多人。如薛稷画鹤，韦偃，曹霸及其门生韩干画马，韩滉画牛，李泓画虎，卢弁画猫，张旻画鸡，齐旻画犬，李逖画昆虫，张立 画竹等等，已能注意到动物的体态结构，形式技法上也比较完善。

五 代是中国花鸟画发展史上的重要时期，以徐熙、黄筌为代表的两大流派，确立了花鸟画发展史上的两种不同风格类型，“黄筌富贵，徐熙野逸”，黄筌的富贵不仅表 现花鸟的珍奇，在画法上工细，设色浓丽，显出富贵之气，徐熙则开创“没骨”画法，落墨为格，杂彩敷之，略施丹粉而神气迥出。黄筌之子黄居寀、居宝，徐熙之 孙徐崇嗣、崇矩也都是当时花鸟画的重要画家。

宋 代《宣和画谱》所载北宋宫廷收藏中，有三十位花鸟画家近二千件作品，所画花卉品种达二万余种。北宋的花鸟主要还是承接五代的传统，早期以黄筌之风格为主 导，基本上用的是“勾勒填彩”法，旨趣浓艳，墨线不显。到了南宋，画院一半以上的画家画花鸟，这一时期的花鸟画是中国花鸟画发展史上一个高峰。在题材上， 宋代出现了水墨梅、竹、松、兰，淡墨挥扫，整整斜斜，不专以形似，独得于象外。以拟人化的手法将崇高、贞洁、虚心、向上、坚强寄于“四君子”上，这种文人 画思想的加入，为花鸟画注入新的内容。以文同、苏轼为代表的这一派，已有别于流行时尚的清新风格，获取朝野称赏，并加速了他们的画风成为新的时尚。

元 代花鸟画受宋代文同、苏轼的影响，出现了一批专门画水墨梅竹的画家，他们以柯九思、仉瓒、吴镇、王冕为代表，表现了文人的“士气”。元代墨梅画家中以王冕 最有代表性，他塑造了繁花满枝的梅树形象。他善诗文，在传世的《墨梅图》上题诗：“吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕，不要人夸好颜色，只留清气满乾坤”。 借梅花抒发其志趣，流露出不甘与黑暗社会同流合污的精神。

明代的陈淳号白阳山人，气候的徐渭晚号青藤，画史上并称“白阳青藤”他俩把写意花鸟画的发展推向了新的阶段，对明清写意花鸟画产生了极大的影响。陈淳的写意花鸟画造型精当，严于剪裁，意境安适宁静，笔墨自由如意，画法放逸但不恣纵，代表作《竹石菊花图》。

徐渭则大胆变革，赋予花卉以强烈的主观情感，直抒愤世嫉俗之情，用笔恣纵，水墨淋漓，形简神逸，从根本上完成了水墨大写意花鸟画的变革。他的代表作有《杂花卷》、《墨葡萄图》。

清 代石涛、恽寿平、朱耷(八大山人)和扬州八怪等都在花鸟画发展史上占有重要地位，特别是八大山人以其独特的绘画语言，表现内心的忧伤与家国之痛，其笔墨与 造型均独树一帜。而恽寿平的没骨花卉则在黄徐体异中得以综合与发展，为花鸟画新辟蹊径。此后，“四任”尤其是任颐，又加以弘扬发展，使得花鸟画在清末出现 了一次小的高潮。

在现代画坛，花鸟画整体上已不太引人注目， 但吴昌硕、齐白石等大师的出现，亦独成高峰。吴昌硕以金石入画，创造了前无古人的风格类型，齐白石则画了许多前人从未画过的题材，如虾、老鼠、蚊子、苍蝇 等等，其造诣令后人望而却步。而徐悲鸿的马、潘天寿的雁荡山花，李苦禅的鹰，李可染的牛，陈之佛的工笔重彩花卉，均已造型与笔墨的独特占据了各自应有的地 位。

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