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【辽宋夏金】(公元937—1279)

1、姜夔及其自度曲。

姜夔，字尧章，饶州鄱阳人。姜夔多才多艺，工于诗词，精通音乐，擅长书法，却得不到南宋统治着的任用，一生未曾做官。在四处飘泊中写下了大量诗词作品。

姜夔的著述有《白石道人诗集》和《白石道人歌曲》。就音乐方面的研究价值而言，最为珍贵的是《白石道人歌曲》四卷、别集一卷。其中收有姜夔谱写的祀 神曲《越人歌》十首，旁注律吕谱;琴歌《古怨》一首，旁缀减字谱;词歌曲十七首，旁注宋代俗字谱。十七首词歌曲中，十四首自度曲。

所谓“自度曲”，即自治新曲之意。姜夔的自度曲突破了传统的“倚声填词”方法，是先成文辞，后制曲谱。《扬州慢》是姜夔自度曲中的名作。这首词上阕 主写景，下阙着重抒情。上下阙旋律不尽相同，根据文辞内容作了变化，音乐上有较大幅度展开，却贯穿着同一主题音调，结构上既有对比，又很统一。

2、瓦舍与勾栏

瓦舍：又称瓦市、瓦肆、瓦子，是宋代大型娱乐场所集中的地方，设有表演杂剧、说唱、杂技的勾栏。

勾栏：又作勾阑、构栏，是百戏杂剧的演出场所。一般勾栏建筑都有戏台、戏房、神楼、腰棚等部分，所以他们多数以“棚”为名。勾栏中表演的伎艺项目花样繁多，其中唱赚、鼓子词、诸宫调、傀儡影戏、杂剧等都与一定的音乐形式有关。

3、宋代戏曲的成熟与宋杂剧、南戏。

我国的戏剧，人们习惯于叫它“戏曲”。之所以形成于宋代，并不是偶然的。宋代繁荣的都市经济，遍布于城市的瓦舍、勾栏，为它提供了雄厚的物质条件和 理想的表演场所;川流不息的市民观众是对它有力的支持;宋代的民族矛盾和阶级矛盾很尖锐，它也为戏曲艺术提供了丰富的题材内容;更重要的是历代不断发展的 各种含有戏剧因素的表演形式(如春秋时期优孟扮演孙叔敖，汉代角抵戏《东海黄公》，南北朝的大面戏《兰陵王入阵曲》，歌舞戏《踏谣娘》，以及唐代的参军戏 等)，为它提供了艺术传统上的积累。同时，宋代的曲子词、说唱、歌舞、器乐等多种艺术形式的发展也为戏曲艺术提供了丰富的养料，使它得以演变成为一个综合 性的艺术门类，并且在宋代宫廷和民间艺术中逐渐取得主导地位。宋代杂剧原是各种滑稽表演、歌舞、杂戏的统称，继承着唐代参军戏这个传统，又广泛地吸收了许 多表演、歌唱的技艺，并把它们进一步综合起来而形成的。

宋杂剧的表演已有“末泥”、“装旦”、“副净”、“装孤”等物种角色。“末泥”是主要演员兼做导演，是男主角的称呼;“装旦”即扮演旦角，是女主角 的称呼，宋元时成妇女为“旦”;“副净”常作滑稽表演;“副末”则与之搭档，来逗哏取笑。这就是后世所谓的生、旦、净、丑四大行当。“装孤”则是扮演官员 的角色。

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