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南戏也叫“戏文”，是南曲戏文的简称，由于最初产生于浙江温州一带，所以又叫“温州杂剧”或“永嘉杂剧”。它是在南方民间歌舞小戏的基础上发展起来 的，又不断吸收了宋杂剧和其他音乐形式的成分，逐渐地趋于成熟。南戏音乐很随意，“村坊小曲而为之，本无宫调，亦罕节奏，徒取其畸农市女，顺口可歌而 已。” 南戏所存剧目有《赵贞女蔡二郎》、《王魁负桂英》、《王焕》、《乐昌分镜》、《陈巡检梅岭失妻》五种。南戏在表演形式上比较灵活自幼，采用了一人独唱、两 人对唱或数人合唱等多种形式，宫调的运用也没有严格的限制，结构格式可长可短，保留了浓厚的民间戏曲色彩。在《九宫大成南北词宫谱》中尚保存了宋代南戏的 部分曲谱，这是研究宋代南戏音乐的重要资料。
4、鼓子词
鼓子词是一种说白和歌唱相结合，以唱为主的艺术形式，产生于北宋时期。它的音乐特点是通篇只用一个词调反复演唱，每段兼以说白，构成抒情性和叙事性 兼而有之的说唱艺术特色。其原始形式，以鼓为节拍，故为鼓子词，代表作有赵令畤作《元微之崔莺莺商调蝶恋花词》。这是最早以说唱音乐形式叙述张生与崔莺莺 恋爱故事的作品，也是宋代鼓子词的代表作。
5、唱赚
唱赚是一种用鼓、板和笛作为伴奏乐器，以缠令和缠达两种曲式交替进行为特征的说唱艺术。唱赚所用的脚本叫赚词，中间的曲调形式称作赚，后来唱赚发展 成多套的长篇形式则称作复赚。唱赚是由南宋绍兴年间的勾栏艺人张五牛在吸收流行于北宋汴梁的“鼓板”基础上创新发展而成的，包含有缠令、缠达两种曲式。有 引子、尾声为缠令，引子后只有两腔互迎、循环间用者为缠达。
6、诸宫调
是宋代的一种大型说唱形式，由不同宫调的许多曲牌连接起来演唱。它的音乐特点在于宫调的多样性，适合于表现更为复杂的社会生活内容。诸宫调产生于北 宋时期，创始人是汴京勾栏中的说唱艺人孔三传。目前保存下来最完整的诸宫调作品是金章宗时董解元的《西厢记诸宫调》的全部唱词，其基本曲调有151个，连 变体则有444个。
7、琴曲《潇湘水云》
作者郭沔，字楚望，曾为光禄大夫张岩的门客。《潇湘水云》是七百余年来流传最广、最有影响的一首琴曲。《潇湘水云》最早刊印于明代朱权编撰的《神奇 秘谱》。郭楚望曾定居于湖南衡山附近。乐曲内容描写作者泛舟于潇湘两水的混合处，想眺望九嶷山，却被云雾遮住，不禁触景伤情，心头涌起无比惆怅和愤慨的感 情。这是一首洋溢着高度爱国主义热情的音乐名作。现存《潇湘水云》的琴谱多达五十种。明代原为十段，清代则发展为十八段。全曲可分为包括引子、尾声的四大 部分。这是一首结构和技巧相当复杂的乐曲，富有多种情绪的变化，全曲波澜起伏，气势壮阔，结构严密，情景交融，有着高度的思想性和艺术性，是我国民族音乐 遗产中一首不多见的优秀琴曲。
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