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而 真正使三乐章形式和“利都奈罗”结构在协奏曲体裁完全扎根和推广，则得益于维瓦尔第，他凭借惊为天人的巨大协奏曲产量(近500首)，稳固了“快 一慢一快”的三乐章套曲形式，加大各乐章篇幅，并赋予更多个性，如使慢乐章成为具有咏叹调气质的抒情乐章，他还提高了独奏段落的演奏技艺，尤其是快板乐章 令人眼花缭乱的炫技性，使之成为小提琴家演奏技术的“试金石”，独奏协奏曲正是由于维瓦尔第的作品才在音乐史中获取无上殊荣的。
博 洛尼亚乐派对巴洛克小提琴音乐的历史贡献是显而易见的，尤其是柯雷利、托雷利和维瓦尔弟三位大师，可以说他们的作品体现了整个巴洛克时期小提琴音 乐的发展轨道，他们是小提琴协奏曲的奠基人，是小提琴演奏艺术伟大的开拓者，他们的同时代及后世音乐家从他们的创作中受益匪浅。
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