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贝多芬的室内乐创作贯穿一生，其中，17首弦乐四重奏是其室内乐的核心体裁，体现了贝多芬个人风格的发展和成熟。
作品18的6首是在这一领域的初次尝试，在对海顿、莫扎特同类作品的学习模仿基础上，确立了规范的弦乐四重奏构思。
中 期作品受到交响曲创作的强烈影响，动机构思简短精炼，但发展无限，扩大了弦乐四重奏的表现潜能，显示出作曲家的高超技艺。题献给俄国驻维也纳大使 拉祖莫夫斯基伯爵的“拉祖莫夫斯基”四重奏标志着贝多芬的弦乐四重奏进入成熟阶段，“庄严”四重奏乐思表达高度精炼，感情强烈而内省，戏剧发展充满紧张 度，既总结了中期四重奏，又预示了晚期四重奏的风格。
晚期6首弦乐四重奏的音乐语言精妙深奥，形式结构自由而又运用自如，变奏和对位技术的 独创性达到顶峰，抒情性也达到前所未有的高度。作品127集中 体现了四重奏的抒情性，作品131的7个乐章连续演奏，在主题发展和音响方面探索了如何进一步统一，作品133是一首“大赋格”，作品135是对一生创作 的回顾。
贝多芬写作了1l部戏剧配乐和管弦乐序曲，将这一体裁提高到交响音乐的新水平，著名的有《科里奥朗》序曲、《埃格蒙特》序曲、 《雅典的废墟》序曲， 以及歌剧《费德里奥》的序曲《莱奥诺拉》。自贝多芬的《埃格蒙特》以来，戏剧配乐的序曲通常采用剧中的音乐主题写作，集中了戏剧的主要形象和情节，《埃格 蒙特》序曲常在音乐会上单独演奏，创导了浪漫主义音乐会序曲的新格式。
贝多芬涉足的声乐音乐领域有歌剧、合唱曲和艺术歌曲。《费德里奥》 是贝多芬创作的唯一歌剧，写于《第三交响曲》同时期，采用法国大革命时期盛行的 “拯救歌剧”题材，剧中壮烈的英雄性咏叹调，每幕终场的合唱或群众场面，带有贝多芬时代及个人的烙印，而带有民族特点的德语对白形式，则是前承莫扎特，后 继韦伯的德奥歌剧发展中重要的因素。
贝多芬的合唱音乐中，《D大调庄严弥撒》是宗教合唱曲领域的一座丰碑。作品虽是严格按照传统五部分构 建，但运用交响曲构思来完成，合唱得益于亨德尔 的影响，壮丽崇高。作品的情感深度和戏剧强度之甚，超越了同时代的同类作品，极具感染力，这是贝多芬最伟大的作品之一，堪与《第九交响曲》相媲美。
贝多芬还写作过大量艺术歌曲，他在艺术歌曲历史上最伟大的作品是《致远方的爱人》，这是第一部真正的声乐套曲，各个歌曲可连续演唱，在主题、调性等方面都有均衡处理，表达了深刻的心理世界，为19世纪德奥艺术歌曲的发展奠定基础。
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