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【简述浪漫主义时期意大利歌剧的发展】
19世纪初，歌剧仍然是意大利最为重要的创作和演出领域，它集中在两个传统的体裁——正歌剧和喜歌剧领域进行发展，对于浪漫主义思潮的反应比较淡漠，作曲家们完全依照意大利歌剧历来的审美标准“歌剧应是优美人声的体现”进行创作，浪漫主义精神的渗透与深入，是极其缓慢的。
罗西尼是19世纪初意大利歌剧最杰出的作曲家。他18岁开始写作歌剧，在19年里写作了大约40部歌剧，达到了古典喜歌剧的顶峰，代表作有正歌剧 《奥赛罗》、《谭克雷迪》、喜歌剧《塞维利亚的理发师》、《灰姑娘》、《意大利少女在阿尔及尔》、《贼鹊》和大歌剧《威廉·退尔》，其中两幕喜歌剧《塞维 利亚的理发师》是罗西尼最著名的杰作。
罗西尼性格爽朗、风趣幽默，他写作的喜歌剧风格明快机智，有着流畅抒情的声乐旋律、干脆明晰的结构、妙趣横生的戏剧情节和层出不穷的逗乐。他在遵循 传统意大利歌剧形式的同时，对部分细节进行了革新：如将用乐队伴奏的“带伴奏宣叙调”取代用古钢琴伴奏的“清宣叙调”;为防止歌剧演员在咏叹调中任意炫 技、装饰过多，而把可能加入花腔演唱的华彩段落在乐谱上全部写明。罗西尼的创作为浪漫主义意大利歌剧奠定了基础。
多尼采蒂和贝利尼是19世纪上半叶最重要的意大利浪漫主义歌剧作曲家
多尼采蒂是极为多产的作曲家，仅歌剧就写作了75部，还有大量其他作品，如歌曲、交响曲、清唱剧、康塔塔、室内乐和教堂音乐等。
在多尼采蒂的歌剧作品中，较著名的有半正歌剧《拉美莫尔的露契亚》、《宠姬》、《夏莫尼的林达》和喜歌剧《爱之甘醇》、《军中女郎》、《唐·帕斯夸莱》，其中半正歌剧《拉美莫尔的露契亚》是多尼采蒂的巅峰之作。
多尼采蒂具有罗西尼的旋律天赋和戏剧才能，他擅长使用“卡伐蒂纳一卡巴莱塔”形式来建构歌剧中的重要唱段，他的创作手法对威尔弟有很大影响。
贝利尼一生作有歌剧10部，都采用意大利正歌剧或半正歌剧的形式，最著名的是《梦游女》、《诺尔玛》和《清教徒》。他的歌剧题材来自于浪漫主义文 学，往往交织着爱国主义、个人爱情、宗教信仰之间错综复杂的关系，集温柔抒情、宏伟雄壮和紧张冲突于一体，具有很强的戏剧性，同时注重对人物心理的刻画。 贝利尼以写作气息悠长、哀婉动人的旋律和自由灵活的和声而著称，为同时代的作曲家所推崇，他的音乐风格相对罗西尼更为细腻精致，相对多尼采蒂更为优雅庄 重，是典型的意大利品味。
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