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威 尔第是意大利人心目中无可比拟的巨人，一生创作歌剧26部，其中24部是感人至深的悲剧。他是一个天生的音乐戏剧家，具有戏剧舞台效果的全部想象 力，他对戏剧的要求是情节发展快速、矛盾冲突剧烈、人物形象鲜明，从而使歌剧戏剧性强，引人人胜。与其富于特色的戏剧理论相适应，威尔第形成了他的歌剧结 构，多为四幕(或三幕加序幕)，第二、三幕总有重要的重唱，揭示人物心理，第四幕常以女主角祈祷或默想场面开始，伴以合唱，这种结构布局可靠有效地适用于 音乐的展开，贯穿了威尔第的整个歌剧创作。他的创作，既延续了意大利特有的歌剧审美观——以优美抒情的人声表达感情，又成功吸取了同时代歌剧作曲家的创 造，形成自己独具匠心的歌剧作品，他从早期创作中积累经验，经过成熟时期造诣的不断深化，直至晚年《奥赛罗》和《法斯塔夫》中臻于登峰造极、出神人化的境 地，深刻体现了一位歌剧大师创作的渐进历程。
19世纪末，意大利歌剧乐坛流行“真实主义”，这是来自于文学戏剧界的一种现实主义思潮，它 的目标是客观地表现生活，尤其强调描写下层阶级生活的真 实面貌，使用平铺直叙的语言，进行细致人微的刻画，在某种程度上排斥瓦格纳和威尔第歌剧中高尚的主题及英雄主角，并在短小的篇幅里迅速地展开剧情，热衷于 描绘在情感冲动下产生的暴烈行为，如情变、嫉妒、谋杀等，歌剧代表作品为马斯卡尼的《乡村骑士》和莱翁卡瓦洛的《丑角》。
普契尼是19世纪意大利歌剧发展的最后一位代表人物。他出生于卢卡，曾就学于卡奇尼音乐学院和米兰音乐学院。1893年以歌剧《曼依·列斯科》一举成名，也确立了他日后歌剧的基调，即对女主角的性格心理进行细腻刻划的伤感悲剧。
普 契尼一生创作12部歌剧，有闻名遐迩的三大悲剧《艺术家的生涯》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》，有真实主义歌剧《西部女郎》、《外套》，有喜歌剧 《姜尼-斯基基》以及对大型戏剧场景的首次尝试《图兰多》。他的歌剧作品多为描写女性不幸遭遇的悲剧，作为传统意大利歌剧作曲家，抒情咏叹调的写作是其所 长，他为剧中女主角创作的宽广深情、缠绵悱侧的咏叹调无疑是他歌剧最引人注目的部分，和声与配器语言运用较为出色，乐队常常作为咏叹调的预示，先行演奏出 咏叹调的旋律，然后人声再完整演唱。普契尼有较敏锐的戏剧感，善于驾驭戏剧的舞台效果，尤其是细腻的抒情场景，他对异国情调相当偏爱，在《蝴蝶夫人》中运 用了日本国歌和大量五声音阶旋律，《西部女郎》的某些段落用美国黑人“拉格泰姆”节奏写作，《图兰多》则运用了中国人耳熟能详的民歌《茉莉花》。他的歌剧 是源远流长的意大利古典歌剧的最后一批杰作。
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