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【简述浪漫主义时期德国歌剧的发展】
1816年在柏林上演的霍夫曼的歌剧《水妖》，是德国浪漫主义歌剧的开山之作，同年在布拉格首演的施波尔的歌剧《浮士德》，也具有同等的艺术价值。然而，德国浪漫主义歌剧确立的标志是韦伯的《自由射手》，1821年首演于柏林。
韦伯出生于从事戏剧的家庭，1813年任布拉格歌剧院院长，1816年任德累斯顿歌剧院院长，主要的歌剧作品为《自由射手》、《欧丽安特》和《奥伯龙》。
《自由射手》是第一部真正的德国浪漫主义歌剧。剧情讲述猎人马克斯为在射击比赛中夺魁，而赢取林务长之女阿加特为妻，许诺将自己的灵魂出卖给魔鬼塞 缪尔，获得能百发百中的魔弹。歌剧的题材来自于遥远的往昔，虚幻的神怪或宗教异事，内容涉及受迷惑的欲念和灵魂救赎之类的故事，采用歌唱剧形式写作，有大 段的德语说白和民歌化的歌曲，序曲集中了剧中的主要主题，这是通过《自由射手》确立下来的德国浪漫主义歌剧的特征。
在德国歌剧史中，韦伯最早提出了“整体艺术”的观念，对瓦格纳有极大的启示，而他的歌剧创作又为瓦格纳的歌剧指明方向，开辟了道路。
瓦格纳是浪漫主义时期影响巨大的歌剧改革家。他1813年出生于莱比锡，自幼热爱文学、戏剧和音乐，尤其对古希腊悲剧、莎士比亚戏剧和贝多芬的交响 曲感兴趣，少年时就读于莱比锡圣托马斯教堂附属音乐学校，1831年进入莱比锡大学正式学音乐，写作了一系列早期作品。1832年瓦格纳开始了音乐职业生 涯，先后在维尔茨堡、马格德堡、里加等地的歌剧院担任指挥之职，并开始在歌剧创作上小试牛刀，写作了《婚礼》、《仙女》、《爱情禁令》等歌剧作品。
瓦格纳最早成功的歌剧作品为《黎恩济》，叙述一位中世纪的罗马护民官黎恩济因反对贵族专政而最终被害身亡的故事，它是一部典型的法国大歌剧，有着崇高献身精神的英雄人物、宏大的场面和激烈的戏剧冲突，在梅耶比尔的热情提携下，歌剧于1842年上演于德累斯顿宫廷歌剧院。
19世纪四十年代，瓦格纳相继完成三部德国浪漫主义歌剧《漂泊的荷兰人》、《唐豪塞》和《罗恩格林》。《漂泊的荷兰人》背景被设置在挪威海峡，故事 主题为：荷兰人因违逆魔鬼而被j罚终身漂泊海上，只有女人的爱隋才能拯救他，他被允许每七年登陆一次，寻找爱情。纯洁的挪威船长之女森塔自愿牺牲自己，她 投身大海，使得荷兰人终于摆脱魔鬼的诅咒，二人相拥升入天国;《汤豪塞》受到法国大歌剧的强烈影响，剧中主角是历史上的真实人物——德国中世纪的名歌手汤 豪塞，他因沉湎于与爱神维纳斯的爱欲中，触怒众人，唯有向罗马教皇忏悔，教皇最初拒绝赦免其罪，汤豪塞失望之余，重返维纳堡，自暴自弃，最终是深爱汤豪塞 的伊丽莎白献身，救赎了汤豪塞。歌剧主旨是作曲家意欲向世人表达他对于灵肉冲突的观点;《罗恩格林》亦是中世纪背景，以圣杯骑士罗恩格林的传奇为题材，超 自然的力量是戏剧的基本要素之一，同时颂扬了德意志民族及人民，这部歌剧代表了瓦格纳浪漫主义歌剧的顶峰，并标志着新的转型即将开始：剧中的宣叙调和咏叹 调不再严格区分，而是相互结合，紧密地融为一体;虽然全剧仍被分成不同场景，但音乐却是连贯统一的;歌剧前奏曲既不同于传统的歌剧序曲，也不同于瓦格纳以 前歌剧的前奏曲，它没有对剧情的概括，也没有主要主题的预告，它描写圣杯来到人间，完全是戏剧的一部分，无法割裂，由弦乐与木管奏出的清澈透明的“仙乐” 仿佛来自天国，展现出一种崭新的配器技巧。
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