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受 到印象主义绘画和象征主义诗歌的影响，德彪西热衷于描绘自然景象，沉迷于光影的瞬息变化和朦胧的气氛色彩;音乐旋律随意自然，带有即兴性，和声手 法忽略功能性而强调和弦的特殊色彩，通过连续使用没有解决的不协和弦，来削弱调性的感觉;德彪西试图摆脱大小调体系的束缚，他转向中世纪的教会调式、全音 音阶和五声音阶，其中全音音阶的使用，是他最富革新意义的举动，具有模糊调性感的作用;在节奏方面，德彪西与其他法国作曲家一样喜用复合节拍，并将法语语 音的特点融人其中，形成流畅、无重音的节奏特点;音色在德彪西的音乐中得到前所未有的注重，为避免浓烈厚重的音响效果，管弦乐队极少全奏，木管乐器的独奏 与组合占据重要地位，弦乐使用富于光彩的高音区，铜管乐器谨慎地使用弱音器，营造出缥缈闪烁的气氛;与音色联系紧密的是力度，德彪西的乐谱中充满了弱奏和 极弱奏标记，低诉与暗示性的语调比比皆是;曲式也远离古典形式的缜密逻辑性，段落划分模糊不清。
德彪西的音乐语言，从调式和声到曲式配器，都迈出了摆脱传统的重要一步，对于20世纪音乐的发展，起了强有力的推动作用。在音乐创作中反映出印象主义风格的作曲家还有拉威尔、戴留斯、雷斯皮基、法雅等。
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