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【简述新古典主义音乐】
新古典主义是欧洲20世纪上半叶一场重要的音乐艺术运动，影响广泛，许多作曲家的音乐创作都反映出这一艺术的特征。新古典主义反对情感色彩浓厚的浪 漫主义和朦胧缥缈的印象主义，主张运用古典形式来写作音乐，创作结构严谨、客观理性而又优雅明晰的音乐。意大利作曲家布索尼和斯特拉文斯基揭开了新古典主 义音乐的帷幕。
新古典主义者采用古典主义和巴洛克时期的音乐形式构建作品，写作大协奏曲、古组曲、赋格、卡农、帕萨卡利亚等体裁;提倡用线性的复调思维作曲，以取 代浪漫主义的和声思维;远离后浪漫主义对大型管弦乐队的偏好，回复到早期的小型室内乐队的编制，配器简朴恬淡;强调音乐自身的表达能力，摆脱“标题音乐” 的影响，更多写作与文学戏剧内容无关的“纯音乐”作品;感情表达冷静、克制、理性，不过分渲染个人主观感受;多数新古典主义音乐作品以传统调式调性写作。 但20世纪的音乐语汇，如十二音体系、多调性、复节奏、对新音色的探索等手法，也常被融人18世纪的音乐形式中，产生全新的音响效果。
新古典主义音乐最重要的代表人物是俄罗斯作曲家斯特拉文斯基。
斯特拉文斯基生于俄罗斯圣彼得堡，早年跟随里姆斯基一柯萨科夫学习，1913年凭借芭蕾音乐《春之祭》奠定他现代音乐大师的地位，二十世纪20— 30年代，他在欧美各国巡回演出，转向新古典主义音乐。二战爆发后，斯特拉文斯基移居美国，接触了勋伯格、贝尔格和韦伯恩的音乐，50年代以后他也采纳了 十二音体系进行创作。
斯特拉文斯基众多的作品涵盖了几乎所有的音乐领域，声乐、器乐及舞台音乐，他的艺术风格转变过程颇具戏剧性，涉足了20世纪主要的几个风格流派。早 期创作的代表作，就是为贾吉列夫的芭蕾写作的三部芭蕾音乐《火鸟》、《彼得鲁什卡》和《春之祭》，题材来自俄罗斯民间故事，使用了民间音调写作，这是斯特 拉文斯基的俄罗斯音乐时期;1920年至1951年是斯特拉文斯基的“新古典主义”创作时期，他从18世纪的音乐中汲取灵感，创作了大批调性明确、情感均 衡、理性机智的新古典主义音乐作品，如芭蕾舞剧《普尔钦奈拉》和《阿波罗》、《管乐八重奏》、《c大调交响曲》、歌剧一清唱剧《俄狄浦斯王》、《诗篇交响 曲》及歌剧《浪子的历程》，其中芭蕾舞剧《普：尔钦奈拉》是新古典主义音乐的开山之作，《管乐八重奏》为长笛、单簧管、小号及长号等8件管乐器而作，摒弃 色彩性表现，强调突出乐器本真的音色，通过古典形式和对位织体构建作品，歌剧《浪子的历程》属于18世纪的“分曲”歌剧，宣叙调完全是不用乐队伴奏的“清 宣叙调”.含有莫扎特与亨德尔音乐的因素，加上斯特拉文斯基独特的节奏型;1952年斯特拉文斯基转向十二音体系音乐的创作，1956年开始创作整体序列 音乐作品，晚期代表作有舞剧《阿贡》、钢琴与乐队《乐章》、《安魂圣歌》等，尽管涉足最前卫的创作技术，但他的音乐中一直保持着特有的个性。
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