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新古典主义音乐的代表人物还有德国作曲家欣德米特、法国作曲家萨蒂和音乐家团体“六人团”。
欣德米特是20世纪多才多艺的音 乐家之一，作为作曲家，极为多产，音乐涉及多种风格，早期创作探索了现代派的各种手法，如表现主义、达达主义 等;20—30年代是欣德米特的“新古典主义”创作时期，1927年完成的7首《室内音乐》集中体现了他的“新巴洛克”风格，还写有大量器乐音乐，6部室 内协奏曲、4部弦乐四重奏、2首小提琴奏鸣曲、l首中提琴奏鸣曲、1首大提琴奏鸣曲、管弦乐队协奏曲、为钢琴、铜管乐和2架竖琴写作的《音乐会曲》、中提 琴与大型室内乐队的《音乐会曲》、5件管乐器的《室内乐》等，都显示出对巴洛克形式和调性机智灵活的处理。30年代以后，欣德米特进入他的综合时期，难以 用一种技术或风格来概括他这一时期的创作，但总的来说，他音乐的调性清晰、曲式明确，旋律富于表情，抒情性加强，这种新风格在歌剧《画家马蒂斯》、舞剧 《最尊贵的显圣》、3首钢琴奏鸣曲、3首管风琴奏鸣曲、小提琴协奏曲和一系列独奏管乐器和钢琴的奏鸣曲中趋向稳定;晚年较有影响的作品是为二战死难者写作 的《安魂曲》，以及用惠特曼的诗为歌词的悼念林肯总统之死的歌曲《当丁香花最后一次在庭院开放》。
1942年欣德米特为钢琴独奏写作的一 套曲集《调性游戏》，反映了他的调性和声观念。作品由前奏曲、间奏曲、后奏曲和12首赋格组成，12首赋格分 别建立在自然音阶的12个半音调性上，各调性的关系按照“等级系统”从近到远依次排列，“后奏曲”是“前奏曲”精确的逆行。乐曲将复调手法与现代音乐语汇 结合，具有新古典主义的特点，被誉为“20世纪的《平均律钢琴曲集》”。
法国作曲家萨蒂终生致力于使法国音乐脱离德国音乐的影响，创作中 有自觉远离后浪漫主义音乐风格的努力，但他也不认同印象主义音乐的美学观念，他认为 德彪西的音乐过分讲求精致文雅、色彩绚丽，而未来的法国音乐应该是简洁朴实、平易自然的。为了刻意地与德彪西如诗如画的音乐意境形成对比，萨蒂的乐曲总是 标上这样的标题：钢琴曲《脱水胎儿》、《可憎的一瞥》、《官僚派小奏鸣曲》、《左右观物(不用眼镜)》、《为一只狗写作的三首真正松弛的前奏曲》、《冷淡 曲》等，但萨蒂的音乐却是简单纯朴，毫无矫揉造作之感，无论是旋律还是织体，都体现了“新古典主义”风格的质朴。他的3部较大型作品为：芭蕾舞剧《墨丘 里》和《稍息》，交响戏剧《苏格拉底》，前两部作品是与毕加索合作的超现实主义艺术作品，《苏格拉底》以柏拉图的《对话集》片断为蓝本，为4位女高音和管 弦乐队而作，音乐冷静客观。
法国的“六人团”由6位作曲家组成，他们分别是：米约、奥涅格、奥里克、普朗克、迪雷和女作曲家塔耶弗尔。 “六人团”受到科克托艺术理想的影响，反 对虚无缥缈的印象主义音乐，赞同萨蒂的美学观念，主张写作简朴纯净的音乐，他们与萨蒂共同代表了当时法国的“新古典主义”音乐倾向。
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