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2、新艺术与古艺术之争：
与“新艺术”相对的是“古艺术”音乐，它是指13世纪之前的中世纪音乐。“古艺术”音乐的代表人是教皇约翰二十二世(1316-1334)和捍卫古 艺术最著名的人物雅各(JacquesdeLiege，1260-1330)，他们指责新艺术歪曲了教会旋律，炫耀歌声，故作姿态，是哗众取宠来取悦众 人。
3、新艺术的音乐特征：
它将世俗音乐的活力注入到宗教体裁中，崇尚以母语写作世俗歌曲，在理论、作曲技巧、音乐风格上呈现出新的现象。其特征主要表现在：
(1)从记谱法上看，出现了新的节奏记谱原则，增加了更小的音符时值，强调二分不完整拍(二拍子)的使用，使之逐渐取代完整拍(三拍子)的地位。
(2)从节拍节奏上看，时值节拍的结构日趋规律化，力求节奏的简明与匀称。
(3)从旋律上看，出现了兰迪尼终止式的旋律格式。
(4)从和声理论上看，三度和六度被作为协和音程处理，并禁止平行五度和平行八度的连续进行。
(5)从调式运用上看，古代的调式由于导音的引入而发生变化，并逐步向现在的大小调过渡(最终在16世纪完成)。
(6)在创作上，较少运用固定调(定旋律)形式，多采用自由创作方式。
4.新艺术的音乐特征：
(1)新的记谱方法：
在新艺术时期，呈现的一个新的重要的特征就是创造了新的记谱方式。这种记谱法大约在1320年由新艺术音乐家莫里斯和维特里相继提出。它与“古艺术”时期弗朗科的“有量记谱法”相比，最大的特点在于：增加了更小的时值，并突出了二分不完全拍的地位。强调了二拍子的作用。
新记谱法中的圆、带点的圆以及半圆，表示的意思的拍号，其中半圆沿用至今，不过已经演变为4/4拍。
(2)等节奏经文歌(isorhythmicmotet)：
新艺术时期经文歌在发展中内容日益丰富，结构随之也日渐复杂，作曲家吸收格律诗的特点，创造出了一种称为等节奏的经文歌。
所谓等节奏经文歌就是将“定旋律”的音列(叫“克勒”Coler)与一个相同节奏型的反复(叫“塔列亚”Talea)而构成。
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