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(3)威尼斯歌剧的特点：在歌剧中大量采用咏叹调和二重唱，注重情感抒发，对美声唱法加以了重视，很少用合唱形式，管弦乐曲也不多，弦乐器家族首次占有重要地位，由此加强了音乐的表现力。

4.那不勒斯歌剧

(1)那不勒斯歌剧的发展――正歌剧、代表人

A·斯卡拉蒂(AlemandroScarlatti，1660-1725)

(2)那不勒斯歌剧的特点(正歌剧的特点)：

①在内容上：内容严肃，多取材于古代神话和历史传说，与喜剧相对。

②在结构形式上：为三幕紧凑的结构，常在幕与幕之间穿插喜剧性的幕间剧(Intremezzo，在舞台口表演)。

③由最具个性的歌剧序曲(快—慢-快的三段形式，成为后来奏鸣一交响曲套曲的先声――由A·斯卡拉蒂首创)开场，用宣叙调和返始咏叹调交替进行，极少使用重唱和合唱，也不用舞蹈。

④两种不同的宣叙调：一种是干念式宣叙调，用于较长的对白或独白，独唱声部只拜通奏低音伴奏。另一种是带伴奏的宣叙调，用于富有情感性和戏剧性的紧张场景中，独唱由乐队伴奏。

⑤返始咏叹调这种咏叹调是ABA三段体形式，然而，通常作曲家不再把再现的A段写出，而只在B段的结尾处标记dacapo，意为从头反复，故作“返始”之意，在结尾标记Fine(意为结束)。

三、法国、英国、德国的早期歌剧

1、法国的抒情悲剧(Tragedielyrique)与吕利(Lully,1632-1687)

第一部歌剧是1659年在巴黎上演的，由作曲家康贝尔创作的《波莫内》。到17世纪时，法国逐渐形成了自己特征的歌剧，这种歌剧的最早代表作曲家是吕利

(1)吕利与法国抒情悲剧的特征

①歌剧题材一般选自历史、神话，内容多表现忠君爱国的天职与个人情感的冲突矛盾。

②歌剧序曲一反意大利歌剧序曲“快-慢-快”的轻快作风，创造了“慢-快-慢”的法国式的序曲，慢板多带附点节奏，随后一是赋格式快速段落。

③根据法国的语言和诗歌的音韵的特点，意大利歌剧宣叙调进行调整，宣叙调带有歌唱性，而咏叹调则带有朗诵性，不突出宣叙调与咏叹调的对比。

④歌剧中插入芭蕾舞场面，使歌唱与芭蕾艺术融为一体，并重视合唱及管弦乐队的作用。

⑤歌剧音乐的旋律，由于受舞曲的影响，音域窄，旋律方整，音响华丽。

⑥不用阉伶歌手。

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