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只就歌词的朗诵节奏及具体词句来看，这个主题节奏与之并无必然联系，但从以后音乐的展开来看，也就是从全曲来看，就能看出全曲开始的主题为什么要那样写。
此 曲的主题(核心)节奏从头至尾在全曲贯穿着，XXX.X|XXX-|含有"海风吹，海浪涌"的节奏，有特点并显得很宽展。作曲家刻意追求的是将自己热爱大 海和妈妈的激情鲜明而又集中地表现出来。主题节奏的个性及多样性音乐形象的个性及多样性与主题节奏有密切联系。例如，开始音调基本相同--都以 135(6)为主，但由于节奏不同，从而构成了各具特点的音乐主题。还可举出更多名曲实例，但仅就前面的几个已可见一斑。例13的主题节奏 X.XX-|XX.XX.X|XX-|，开始的第1小节有一延续的两拍，给人以沉思的空隙。试若处理成X.XX|就完全失掉了特点。第2小节节奏逐渐加 紧，感情有所发展，以后节奏又放宽，与开始相呼应。总的节奏有深思、激动、感叹的内含。X.XX-|这一主题节奏在全曲中贯穿、变化着：更加突出了全曲音 乐形象的个性。
例14一开始是两小节的引子，好似军号齐鸣。接着是主题，连续的切分节奏表现出顽强的毅力。
例15是该交响曲第一乐章引子的主题，乐章中所有主题都从此引出。第1、2、4小节都是正规节奏，很舒展。第3小节是切分节奏，有跳荡的变化。总的音乐形象有似大地回春。
例16的主题节奏，先是显得跳荡--开始两拍经过顿拍的演唱后，又一停顿，继而转入舒展平稳的节奏。总的节奏有激动、平稳(幸福)的内含。
例17的主题节奏，除第3小节的切分节奏作为变化、对比，主要节奏型XXXX
是中国锣鼓节奏。全曲第一部分以此主题节奏(连及少许变化)贯穿着，表现出欢乐、活泼的气氛。关于主题的多样性，下面再从一个作曲家的作品中浅释这一问题。约翰·斯特劳斯有"圆舞曲之王"的美称。他创作的圆舞曲多具特点，首先体现在主题节奏上。
例18《蓝色多瑙河》由几个小的圆舞曲组成，有的由A、B两部分组成，有的由A、B、A三部分组成。第一首圆圆舞曲，A、B两部分的主题分别是：
a)是重拍起句，特别是5音的持续，使整个主题显得很宽展。b)的第一拍是休止的，每二小节是一单元，短促、活跃，与a)形成对比。
第 二首圆舞曲。A部主题：由弱拍起句至强拍，前两小节有停顿，后两小节连贯。停顿与连贯并列、交织在一起，与第一首圆舞曲的两个主题又有新颖的变化、对比。 此曲B部主题与第三首圆舞曲A部的主题见例24及例25，都运用了变节拍。仅从以上几个小圆舞曲就不难看出，每个主题首先在主题节奏上就没有相同的，而总 有变化、对比，从而使整个圆舞曲充满新鲜感。中外许多著名作曲家一生中创作了大量的乐曲，仅就某一位作曲家来看，如中国的冼星海或外国的贝多芬、舒伯特等 等，他们创作的音乐主题，首先是主题节奏就没有完全相同的，总是各具特点，极为丰富多彩。这一点十分值得重视。记忆尽量多的中外名曲的主题(当然包括主题 节奏)，予以体会、消化、融会贯通，对提高自己的创作水平很有益处。
主题中混合复拍子及变节拍的运用就处理节奏的基本手段来看，除了常见的切分音的运用(它打破了每小节的第一拍都是强拍的"一统天下"，从而使节奏丰富、活跃)，还应富有成效地运用混合复拍子、变节拍等。先谈混合复拍子的运用。
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