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这是由三拍子与二拍子组合成的混合复拍子--五拍子，体现了"一唱(三拍子)一叹(二拍子)"富有特点的节奏处理。
此 曲也是三拍子与二拍子形成的混合复拍子。试若改为4-4的节拍，似也可以，但显得有些急促，还是原作更富有特定的"谣"的情趣。我国汉族民歌中混合复拍子 较少见，但维吾尔族的歌舞音乐《木卡姆》中混合复拍子的实例则不少。如：在新的创作中，似对复拍子应有更多更好的运用。不少初学作曲者，常只会运用 2-4、4-4或3-4的节拍，6-8、9-8等拍子很少用，显然这样就局限了自己的表现能力，应有意识地锻炼自己运用各样的节拍，包括混合拍子。变节拍 的运用，下面谈的指拍号不变(如一直用3-4的拍号)，但在内部有节拍的变化(如变为2-4的节拍)，艺术效果是打破节奏的单调感，增强变化、对比。试比 较以下两个圆舞曲主题：此例与下例的第一句音调相同，但主题节奏在艺术上却有高低之分。例23的节奏显得有些平淡，但例24的节奏很活跃、新颖，除1-2 小节运用了切分节奏，再就是运用了变节奏：第5-6两小节变为2-4的节拍(如虚线所示)，然后又回至3-4的节拍。再如同一作品中的另一主题：旋律从头 至尾是2-4的节拍，它与圆舞曲基本的3-4拍子形成交错节奏，很活跃、新颖。所谓交错节奏是指两种节拍同时运用，重拍多不同时出现。下面是声乐作品的主 题中，运用变节拍的例子：
此曲的主题核心(第一句)中 3-4、2-4变节拍的运用，在以后发展中("可是我的心和你的心紧相连，互挂怀"的旋律中)，特别突出了二拍子，加以旋律线上升，造成相当大的紧张度 (高潮在i音上)，以后又回复开始的节奏，有放松之感。整段音乐的感情起伏很清晰并有特点。下例变节拍出现在乐曲发展的中间。
其 间有4-4、5-4变节拍的变化，特别是结合歌词，非常恰当，并使3-4节拍重现时显得十分动人。主题节奏在全曲的贯穿主题节奏不仅体现在主题的构成中， 它还常以其原型或变型在全曲中贯穿着，这是保持全曲统一的重要手法。试想，即使主题节奏富有特点，但只在主题中闪现了一次，以后就再无踪影，结果整个音乐 形象仍难有特点。前四小节(第一句)是主题核心，主题节奏一开始X表现出主人公内心的一种激动，很有特色。天才的民歌手紧紧抓住了这一节奏型，不但在第二 句中予以重复，并在第三句中再次重复。但若在第四句中还再重复，难免要失于单调。这时节奏拉宽了，但在音调上与第二句是一致的，相互呼应。这支歌主题节奏 的贯穿，很有逻辑性，既有统一，又有变化。若说民歌手运用这一技巧时是即兴的，是不自觉的，那么，在专业作曲家笔下，显然是经过精心的安排。
以 上谱例是全曲的主要部分(之前是引子，之后是尾声)，由aba1三段构成。开始两小节是主题核心，主题节奏是XX|X.XXXXX|X--这一主题节奏先 在a段贯穿，每一句基本上都是这样一个节奏型，只是有时因为歌词的原因稍有变化(如有附点音符的变动以及三连音的运用等)。b是a段的发展，主题节奏的开 始仍与a段的开始有明显的联系。主要是"好像乳汁滋润着我……"的节奏紧起来了，感情变得更为激动，是一发展。再现的a1段的前两句，与开始的a段的前两 句的节奏及音调完全相同，而后两句的节奏与b段后两句的节奏基本相同。a1段综合了ab两段的节奏特点。总之，正是由于主题节奏在全曲的贯穿(包括发 展)，使这支歌统一感很强，既深情也很庄重，庄重主要是由于节奏少变的缘故。概括以上，不难看出主题节奏在整个作品的创作中占有重要的位置。要突破创作上 的一般化，首先应在这方面多下功夫。为此，一是自己的思想要有深度，感情要丰富;二是向中外名曲学习、借鉴，融会贯通，勇于创造。进入创作时，在自己汹涌 澎湃的感情波涛上，首先要善于在几小节的音乐中就刻画出一个鲜明动人的"浮雕"--不一定复杂，但要有个性，并进而在全曲中使它有机地贯穿着。
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