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南宋初期的绘画 南宋早期包括高宗至孝宗两朝(1127——1189年)。南渡以后，画院制度重新恢复，大批画家南下，荟萃画院，画院进入鼎盛时期，形成具有独特风格的院体绘画。
南宋院画最重要的成就是山水画。南宋山水较之前代，最主要变化体现在将五代以来全景式山水格局演变成一种更加自然化和生活化的边景山水，笔墨表现上 更加突出墨法简练苍劲的表现能力。这种由繁入简、由整体到局部、由宏大内容到诗意小品的变化反映了一种新的自然观察方式和美学趣味的出现。它甚至直接启迪 了后世文人山水画风，虽然后世文人对南宋剑拔弩张、水墨苍劲的画法并不欣赏。
南宋山水画的这一变化始于李唐。李唐，生卒年不详。字晞古，河阳人。北宋徽宗年间入画院，南渡后复为画院待诏，年已近八十。《万壑松风图轴》为南渡 前作品，仍保留了五代北宋全景山水的气象，但苍劲有力的用笔和富有质感的墨色则已显示出即将到来的南宋山水的风貌。如果说《万壑松风图》是北宋山水向南宋 山水的一种过渡，那么李唐的另一传世山水作品《清溪渔隐图》可谓是典型的南宋式边景山水。画中山水景致有明显剪裁痕迹，坡岸窠石以水墨淋漓、笔势苍劲的大 斧劈出之，树木、茅屋、水车、小桥则简洁爽劲而生动有趣。雄伟险峻的北宋山水至此已演变成清朗雅致的小桥流水，《清溪渔隐图》显然已开南宋中后期边景山水 的先声。
李唐还长于人物画。《采薇图》应为南渡后作品，画殷代遗民伯夷、叔齐兄弟不食周粟，饿死于首阳山事。人物形象生动传神，衣纹简洁潇洒;树石笔法粗简苍润，已是南宋山水画风。
李唐的亲授弟子萧照也是南宋初期一位重要的山水画家。他沿袭李唐苍劲简朴画风而用墨较多。
青绿山水传统在南宋初期又出现一对皇室出身的传人赵伯驹(1123—1182年，字千里)和赵伯骕(生卒年不详，字希远)兄弟。传为赵伯驹所作的 《江山秋色图》和赵伯骕所作的《万松宫阙图》代表了青绿山水在南宋的两种发展方向：前者虽采青绿赋色方法，但屋宇、楼阁、舟桥、树木的刻划接近北宋自然主 义山水的体貌;后者严格运用青绿赋色，并保留唐代山水象征性的图像方法，苍松宫阙、仙鹤祥云、长河落日，传达出典雅富丽的宫廷气息。
两宋工商业和都市文化发展，风俗人物画成为一时风尚，而宋人对古代文化的崇尚又推动了历史人物画的兴盛，在南宋风俗人物画和历史人物画成为人物画成 就的主要标志。南宋初期出现以画妇女、婴戏风俗画著称的苏汉臣，以画历史人物画著称的陈居中和以画舟车禽畜的朱锐，以人物、佛像著称的马和之。
马和之，生卒年不详，钱塘人。学吴道子、李公麟而又别出一格，时人称“小吴生”。他画人物用笔起伏顿挫，飘逸流利，富于韵律感，这种从吴道子的兰叶描变化发展而出的衣纹线描称“马蝗描”。据载他曾画毛诗三百篇，有《鹿鸣之什图卷》等作品传世。
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