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辽代绘画 辽立国较北宋为早，为北宋的宿敌，但长期征战也促进了它与中原文化的融合。早在相当于中原五代时期，辽国已出现两名著名画家胡与李瓒华。进入此期，则有萧瀜、陈及之等，但皆无作品存世。
今属辽代的画迹有辽宁法库县叶茂台辽墓群发现的《深山会棋图》、《竹雀双兔图》，年代相当于中原北宋初年。画风受中原的影响而略显古朴稚拙。《深山 会棋图》是确凿无疑的年代相当于中原五代与北宋初之间的卷轴山水画，为鉴定传世的同期山水画提供了珍贵的依据。另外两幅传世的辽代作品《丹枫呦鹿图》、 《秋林群鹿图》则更多体现了辽代绘画富丽鲜艳而富于装饰意味的特点。
金代绘画 金入主中原后，开始了融合汉文化的过程。金仿宋制，设图画署管理图画镂金工匠。金代著名画家有王庭筠、王曼庆父子和武元直等。
王庭筠(1155—1202年)，字子端，号黄华老人。其画多受北宋文人墨戏画风影响，《幽竹枯槎图》以爽劲而洒脱的笔墨写柏树幽树，造型奇崛浑厚，笔墨灵动多变。
王庭筠之子王曼庆也以善画墨竹为时人所重。北宋写意画传统经过王氏父子而影响到了元代文人画。
武元直，生卒年不详，字善夫，为金熙宗时进士。他以善画清幽闲适的水墨山水而著称，传世唯一作品《赤壁图》，取材苏轼泛舟赤壁作《赤壁赋》故实，构图近北宋全景山水，山峡险峻，水流湍急，一叶扁舟，意境高旷自然。
金代还有一位以《文姬归汉图》传世的人物画家张瑀。张瑀或为金代宫廷画家。作品取材于汉末蔡文姬从匈奴归汉的故实，人物刻划纤细严谨而不失风韵，衣纹行笔遒劲简练，设色淡雅;虽不作背景描绘而人骑迎风行进的艰难姿态已使人感受到寒外的凛烈朔风。
壁画 北宋末年，仿木结构的雕砖壁画流行于中原和北方地区，白沙宋墓是此类墓葬中保存较好，内容最为丰富的一组。墓室四壁皆有壁画，画墓主内宅的生活情景。
迄今已发掘的辽代墓葬主要分布于内蒙古、辽宁、河北、北京、山西等地，逾300座，可分为两类，一是契丹贵族墓，一是汉族官吏和地主墓。墓中多绘有壁画，题材丰富，技法娴熟，是了解辽代社会生活和风俗习尚的重要资料，也是了解辽代绘画的重要资料。
其中于内蒙古阿鲁科尔沁旗宝山发现的2座辽贵族墓，为已知时代最早的有纪年的契丹贵族墓，下葬时间为辽天赞二年(923年)。墓内广布壁画，现存面 积120平方米，表现各类人物46个，反映契丹贵族日常生活及神话故事、花鸟等内容。早期辽墓汉人墓葬中的壁画题材和布局尚保存着唐墓遗风，与山西的唐代 壁画尤为相似。
晚期辽墓壁画及墓内装饰出现新的题材。在辽代末年还出现画像石墓，题材有孝悌义妇等故事。在契丹人墓室壁画中出现此类题材，说明了儒家思想在民间的进一步深入传播。
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