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1.柏辽兹：《幻想交响曲》《哈罗尔德在意大利》《罗密欧与朱丽叶》。
代表作：《幻想交响曲》。代表了他的个人风格。第一部标题交响曲。体现出音乐与文学和戏剧的理想结合。特点：1.写了各乐章的标题和全曲的详细说 明。2.追随标题有五个乐章，形式取决于内容。3.提供了一个代表所爱的人的“固定乐思”(即一段主题旋律)，以不同形态贯穿于每个乐章之中。形象生动地 揭示了在不同情境下青年艺术家的心理与情绪的变化。4.旋律抒情，色彩和寓意丰富的管弦乐手法。他的作品打破传统体裁和结构，而是一切音乐要服从其标题 性、文学性的戏剧构思。固定乐思：是柏辽兹在《幻想交响曲》中创造的一种标题音乐手法，它是一段音乐主题，在作品中代表所爱的人。
2.李斯特：交响诗：单乐章的标题管弦乐曲，强调音乐与文学戏剧等姊妹艺术的结合。是他对西方音乐的最重要贡献。创作了13首，如《普罗米修士》 《奥菲欧》《塔索》。【特点：1.深厚的思想内涵，精炼集中简洁。2.单乐章结构，音乐不间断的展述从而融合成一个有机整体。3.内部同时包含了奏鸣曲式 的三部逻辑性结构。4.运用主题变形手法。广泛运用传统的动机发展手法，集中于单主题的展开与变形处理，贯穿作品。与主导动机相似。】交响曲：也有标题。 如《浮士德》(三个乐章)、《b小调钢琴奏鸣曲》(少有的无标题)、《匈牙利狂想曲》(最受欢迎的钢琴作品，共19首)。钢琴作品：《超级演技练习曲12 首》，高难技巧的训练，显示出他丰富的想象力和表达情感意境时的能力。如“玛捷帕”，“鬼火”，“钟”。
3.瓦格纳：他要求他的乐剧是诗词、音乐、舞台、表演等诸多艺术综合的整体艺术品。他的歌剧改革及特点：1.整体艺术。而传统歌剧的分曲结构将音乐 戏剧切割分离。2.采用“无终旋律”织体，将歌唱作为一个声部完全融进管弦乐的织体。3.他将韦伯的“主导动机”、柏辽兹的“固定乐思”和李斯特的“主题 变形”发展到极致。如《尼伯龙根的指环》，15个小时的音乐中交织着200多个主导动机，这种手法的运用体现了他的乐剧音乐的交响性思维特征。4.采用连 续分展结构。5.半音和声。在和声与调性的手法上，突出调性的不清晰及频繁转换，半音、不协和音等大量和弦外音的连续使用，使调性重叠甚至是复调性的效 果，这种手法导致古典传统的功能和声体系趋向瓦解。“主导动机”：是一些短小的音乐主题。将剧中诸多人物、景物、情节事件、情绪心理等揭示、预示或暗示出 来。
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