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【导读】
作者长于在自然景物的描写中加进自己凝重的感情色彩，将客观环境和内在情绪融合交织，从而创造了以她为主体的女主人多愁善感、惜花自怜的闺阁佳人情态。
上阕写秋日无聊秋夜凉，孤寂之感自生;下阕写重阳独酌，倍觉消魂，人比菊瘦。因为作者善于以正侧点染之笔来塑造自我形象，词中虽无一字作容貌、服饰 的自我描绘，但一个闺阁佳人的形象呼之欲出。上阕的昼永夜长是虚――写感情，侧笔;下阕的东篱把酒渐实――情中在态，侧笔转正，以上可谓“染”。“人比黄 花瘦”，则是实笔，正写人，意态形象立现，这可谓“点”。但是，又是实中有虚，不是描形，而是意会、暗示，正所谓“不着一字，尽得风流”。
“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”是词中佳句，好在取喻的新奇传神，言情的含蓄蕴藉。李清照词中的黄花，即景设喻，极其自然。时值重阳，黄昏 黄花，主人公憔悴的面容，淡淡的哀愁，尽寓其中。此三句是全词的“词眼”，形象地概括了全词词意，画龙点睛，使形象与环境显得十分协调。
【今译】
从早晨的薄雾到傍晚的浓云，终日无法排遣的哀愁;香料在香炉中渐渐烧完，时光已过难以回收。
九九重阳佳节到，斜倚在纱帐玉枕头，半夜始觉凉飕飕。
黄昏后菊园来饮酒，阵阵菊花幽香，扑满宽宽的衣袖。
不要说没有离别的愁思，西风吹动窗帘，人已憔悴比菊花更瘦。
【评解】
这是一首著名的重阳词。作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩，使客观环境和人物内心的情绪融和交织。用黄花比喻人的憔悴;以瘦暗示相思 之深。上片咏节令，“半夜凉初透”句，尖新在一“透”字。下片“帘卷西风”两句，千古绝传;不惟句意新颖，且以“东篱”、“暗香”，为“黄花”预作照应， 有水到渠成之妙。
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