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唐代绘画考点总结：在中美史唐代的部分，我们主要通过绘画、画学史论著作、书法篆刻、建筑、石窟笔画、雕塑及工艺美术这七个方面来给大家讲解。下面我们分别为大家介绍。
一、绘画
唐代是中国绘画发展史的成熟期，绘画出现了明显的分科，尤其是人物画获得了重大的发展。在唐代绘画方面，我们通过三个方面来给大家介绍，分别是人物画、山水画、花鸟画。
(一)人物画
初唐·阎立本
初唐人物画家以阎立本为杰出代表，传世作品有《历代帝王图》、《步辇图》。
《历代帝王图》又称《古帝王图》，绢本重色设色的作品。画面描绘了从上汉到隋间不同作为的13位帝王，加上侍人共46人。画中按照等级森严的封建伦理观念，处理人物大小关系，人物刻画不落俗套，个性鲜明。
《步辇图》亦为绢本设色，画面构图错落富有变化，左有提拔，为篆书。画面描绘的是吐蕃王派的使者禄东赞朝见唐太宗时的场景。
盛唐·吴道子
盛唐人物画家以吴道子最为著名，他有“画圣”之称，也被称为“吴家样”。
“吴带当风”是对吴道子人物画风格的概述。他创造了一种波折起伏、错落有致的“莼菜条”式的描法，加强了描摹对象的分量感和立体感，突出了人物曲线和自然的结合，这种画风在西方后来也有一定的影响。所画人物、衣袖、飘带，具有天衣飞扬、满壁风动的效果。
吴道子的作品今已无一存世，传为其作品的《送子天王图》实为宋人临绘，但仍可感受到“行笔磊落，挥霍如莼菜条”的笔法特点。
《送子天王图》又称《释迦降生图》，纸本手卷。根据佛典《瑞应本起经》绘，画面描绘了净饭王抱着初生释迦的场景。
张萱、周昉
唐代仕女画在题材上突破了汉魏至六朝时期贞洁烈女的藩篱，偏重描绘上层妇女生活的
情趣，尽力刻画贵妇雍容华丽的仪容风度。仕女画家著名的有张萱与周昉。
张萱，盛唐画家，常以宫廷贵族妇女为题，着重表现其游乐中的欢愉和显赫声势，代表作《虢国夫人游春图》、《捣练图》。
《虢国夫人游春图》是绢本设色，画面描绘的是唐玄宗宠妃杨玉环的二姊虢国夫人及其眷从盛装出游的场景。
《捣练图》是绢本工笔重设色画，表现贵族妇女捣练缝衣的工作场景，画中共12人，分捣练、织线、熨烫三组场面。
周昉继承并发展了张萱的仕女画，代表作《挥扇仕女图》、《簪花仕女图》。他创造了“水月观音”之体，被称为“周家样”，与张曾繇的“张家样”、曹仲达的“曹家样”以及吴道子的“吴家样”一并被奉为佛教艺术的典范。
(二)山水画
唐代山水画出现了水墨和青绿两种不同风格，分为南宗和北宗。
南宗
王维被称为南宗之祖，也被称为文人画始祖，他还发明了“破墨”山水的技法，苏轼评其“画中有诗，诗中有画”。
中晚唐时期的画家张璪，提出“ 外师造化，中得心源”，其中“造化”指自然，“心源”指内心感受，概括了绘画创作与现实的关系，强调主观感受与学习自然同等重要。
北宗——大小李将军(李思训、李昭道)
李思训，未脱离六朝以来求仙访道的范围，但他的绘画寄情于景。代表作品《江帆楼阁图》。
李思训之子李昭道，同样以山水画创作享有盛名，史称小李将军。他在画山水楼阁上，设色用笔稍变其父之法，被认为“变父之势，妙又过之”。代表作《明皇幸蜀图》，绘制了唐明皇带亲眷远山桡道行进的场景。
(三)花鸟禽兽画
花鸟画在唐代发展成为独立画科并走上成熟阶段，出现了薛稷、边鸾等花鸟画名家。
薛稷擅长画鹤，杜甫曾赋诗夸赞薛稷：“薛公十一鹤，皆写青田真，画色久欲尽，苍然犹出尘”。
边鸾擅长画折枝草木。
韩幹擅长画马，代表作有《牧马图》、《照夜白图》。
韩滉擅长画牛，代表作《五牛图》，是传世品中最早的纸本作品。画中五头不同角度的牛，用线勾勒，结构略施晕染，可据此了解当时的造型能力及笔墨技巧。
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