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考点3：后印象主义

后印象主义一词是英国人和美国人用来描述19世纪末以梵·高、高更和塞尚等为代表的画家以及画风。

塞尚认为“线是不存在的，明暗也不存在，只存在色彩之间的对比。物象的体积是从色调准确的相互关系中表现出来”。他的作品大都是他自己艺术思想的体 现，忽略物体的质感及造型的准确性，强调厚重、沉稳的体积感及物体之间的整体关系。他认为：“画画并不意味着盲目地去复制现实，它意味着寻求各种关系的和 谐。”塞尚的代表作有《坐在红扶手椅里的塞尚夫人》、《四季》等。

高更初期受印象派影响，不久追求东方绘画的线条、明丽色彩的装饰性，即放弃印象派画法，走向反印象派之路。他到法国西北部布尔塔纽与贝纳、塞柳司尔 等先知派画家一起作画，成为这个“综合主义”绘画团体的中心人物。他的代表作有《手捧果物的女人》、《红花与乳房》、《我们从何处来？我们是谁？我们往何 处去？》。

梵·高早期的作品受印象主义和新印象主义画派影响，代表作有《食土豆者》、《塞纳河滨》、《向日葵》、《邮递员鲁兰》、《夜间咖啡馆》、《包扎着耳朵的自画像》、《星月夜》、《梵高在阿尔勒卧室》、《欧韦的教堂》等。

考点4：纳比派

纳比派画家们为了追求色彩的效果，放弃了僵硬的绘画轮廓，采用卡片纸等吸附力强的画面材料来代替油画布，以此缓和色泽的效果。有时他们还用蛋白或胶水来调和颜料，这样创作出的作品色泽柔和，富有活力。纳比派主要代表画家有博纳尔、维亚尔等。

博纳尔。博纳尔早期从事广告和舞台美术设计，画风具有东方趣味。后期主要创作油画和版画插图，作品多取材室内景、静物和裸体模特，画风又受印象主义和新印象主义影响。代表作有油画《逆光下的女裸体》、《乡间餐厅》，版画插图《达芙尼与克罗依》、《自然史》等。

维亚尔。他的装饰性画风曾受日本浮世绘影响，这一风格的两套石版画在1899年于最后一次举行的纳比派展览中展出，受到瞩目。维亚尔在1900年时 画风转为保守，1914年以后很少公开发表作品，过着犹如隐退般的生活。但是从1910到1930年，他在美术创作上进行革命性尝试，艺术与装饰的结合， 画面中对光线的游移描绘非常突出，技法出神入化。

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