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1.郭熙在山水画史上有何贡献？

答：郭熙的山水画理论，由他儿子郭思整理编成《林泉高致集》，是我国画论中一部重要著作。他强调要精确的表现山水在不同地理、气候、时间条件下真实 的特殊面貌。他还求画家要注意大自然给予人们的主观感受和联想。他认为要发现自然山川的审美形象，获得深刻的审美感受，创作出好的作品。他首先提出的“三 远法”，是研究山水画透视原则和空间处理的重要法则。

2.简述五希孟《千里江山图卷》的艺术价值。

答：它充分体现出中国画散点透视的优点，使观者超越了视点视角的限制。在表现形式方面，一般运用青绿山水传统的勾勒法，严谨精微，一丝不苟。树干和 远山的表现又沿用没骨法或带有写意笔趣，山坡有皴法和点染。设色厚重，山头设以石青，山腰设以绿色，山脚处露出绢本身的土黄色；水面设以青绿色；人物、树 木又点缀以白、赭、红诸色，和谐统一中又见变化，运用色彩十分成功。

3.南宋院体山水画的共同待点是什么？有哪些代表画家和代表作？

答：(1)常用两对角远近对照方法形成对角线构图，使画面的重心偏离正中，坐落在半边一角，开阔画面的空白，形成暗示的空间，画面出现的是颇有选择 取舍的从某个角度、某一局部、某些对象的某一部分出发的着意经营，安排位置，苦心孤诣，在对这些远为有限的对象的细节忠实描绘里，表达出某种较为确定的诗 趣、情调，思绪感受。诗意的追求和细节真实同时并举；同时，对称走向均衡，空间更具意义，以少胜多，以虚带实，以白当黑，以一当十、以简代繁。

(2)李唐《万壑松风图》、《清溪渔隐图》；刘松年《四景山水图卷》；马远《踏歌图》《梅石溪凫图》；夏珪《溪山清远图卷》《长江万里图》。

4.简述两宋山水画风格演变的基本脉络。

北宋以雄浑、辽阔、崇高胜，南宋以秀丽、工致、优美胜，两枚并峙，各领千秋。

5.文同、苏轼有何重要的绘画主张？

答：他们将绘画作为一种自我消遣，自我表现的工具，强调主观感受在笔墨上的流露：文同借水墨的淋漓酣畅和竹枝的挺拔潇洒来抒发自己的意兴心绪，强调 意在笔先，主张作画要“心有成竹”；苏轼艺术美学思想主要有“诗画一律”，“绚烂之极归于平淡”、“寓意于物则乐，留意于物则病”、论画以形似，见与儿童 邻、成竹在胸。

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