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北宋流行的小景山水在全景式雄伟画外又别开生面，它以引人入胜的优美情趣、水边沙岸、柳溪野趣、富有诗意的小景见长。多为卷册小幅，清丽可喜，深得文人骚客欣赏。代表画家赵令穰。代表作《湖庄清夏图》。
欣瑞讲师认为，宋代的青绿山水，虽继承李思训的传统，但却又吸收了水墨山水的优秀技法，虽精细巧整，而不繁琐纤弱，既有雄伟之概，而又无粗犷之嫌， 在艺术上开拓了新的境界。现存王希孟的《千里江山图》，是宋代青绿山水的代表作。这幅画冈峦起伏，绵亘千里，江河湖泊，浩渺万顷，其间穿插以庄院、村落、 舟桥、人物，结构井然，敷色瑰丽，表现了画家的艺术才华。其后，南宋赵伯驹、赵伯潇兄弟，继承了“青绿巧整”一路风格，形成了南宋青绿山水的复兴局面。赵 伯驹画有《江山秋色图》，堪称《千里江山图》的姊妹卷。
水墨山水发展到南宋，又有明显的变化，李唐、刘松年、马远、夏圭号称“南宋四家”。他们在山水画坛上创造出“水墨苍劲”的新风格。他们的画给人以苍 劲挺健，而又清新俊秀的美感。在四家中，李唐画较为雄健苍古，刘松年画则偏于俊俏工细，马远画坚实浑朴，夏圭画清妙秀远，各具特色。尤其在章法布局上，他 们能别开生面，打破荆、关以来“全景山水”的格局，而创造出边角取景法，使山水画产生新的意境。马远、夏圭一派开创出以少胜多、以偏概全的绘画手法，精练 的画面构图偏于一角，留出大片空白，从而萌生出无限的意境。由于大胆剪裁，突破全景式而画边角之景，因而被称为“马一角、夏半边”。这种“边角之景”描绘 山之一角，水之一涯的局部，画面上留出大幅空白以突出景观，表现空濛的空间及浓郁的诗意。提醒：点这里加小编微信（领取免费资料、获取最新资讯、解决考教师一切疑问！）
