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说到中美史，就不得不提到中国画的三大画科：山水、花鸟、人物，
作为中国悠久历史文化的一个重要组成部分，我们的山水究竟是如何发展的，在我们现如今的学科知识考试之中，又体现出怎样的考点，今天我们就来按照时间的顺序看一看。
第一时期：魏晋南北朝——山水画发展的“萌芽期”
说到这一时期，看到我们讲义的同学不难发现，并没有独立的山水画作为考点，而是山水作为人物画的背景出现，所以这一时期，比如我们顾恺之的《洛神赋图》，虽然背景有山水衬托，可是体现出的却是“人大于山，水不容泛”的特点，所以作为山水画发展的萌芽期，并没有过多需要大家作为山水画知识作为备考的内容。
第二时期：隋唐时期——中国山水画的“发展期”
到了这一时期，不难发现的是，在之前的基础上山水画不仅作为独立的画作出现，而且在唐代还形成了独立的画科，所以从这一时期开始，需要大家作为山水画备考的考点逐渐增多，较为重要的有：
• 展子乾《游春图》
• 唐——形成独立画科并形成两种风格
• 水墨山水——王维(破墨)-南宗之祖
• 青绿山水——大小李将军——北宗之祖
• (李思训、李昭道)
在这一部门知识点中，除了要记住画家画作以及所处时期之外，其中，作为今传最早山水画的展子乾的《游春图》，作为其中之“最”，也是很重要的一个大题考点，经常出现在我们的学科知识考试中。
第三时期：五代、两宋、元——中国山水画 “高峰期”
按照时间顺序，像一座小山一样发展趋势的山水画，在经历了萌芽和发展期以后自然迎来了一个不得不说的高峰期，山水画得到了空前的发展，所以这一时期的考点较为集中，主要考点有：
五代——“成熟技法的形成”
荆浩、关仝--北方重峦峻岭
董源、巨然--江南秀丽风光(披麻皴、点苔法-技法的形成)
荆浩《匡庐图》关仝 《关山行旅图》 董源 《潇湘图》 巨然 《万壑松风图》
• 宋代——“绘画透视与文人画的发展”
• 北宋
• 李成-李成之笔，近视如千里之远; 《读碑窠石图》、《寒林平野图》
• 范宽，范宽之笔，远望不离坐外。《溪山行旅图》、《雪景寒林图》
• 王希孟《千里江山图》
• 郭熙《林泉高致》“三远法”
• 高远：山下仰山巅
• 深远：山前看山后
• 平远：俯视效果
• 南宋——“内心情感的抒发”
• 南宋四家：
• 李唐： 《万壑松风图》
• 刘松年：《四景山水》
• 马远：《踏歌图》《寒江独钓图》
• 夏圭：《渔笛清幽》《溪山清远图》
元代——“自娱”(文人画进一步的发展)
• 赵孟頫 “书画本来同”“诗、书、画、印”
• 元四家
• 黄公望《富春山居图》、吴镇《渔父图》、倪瓒《六君子图》“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱而”、王蒙《青卞隐居图》
整个这一时期考点集中，画家画作都需要大家作为答题备考，除此之外郭熙的《林泉高致》三远法、黄公望的《富春山居图》、王希孟的《千里江山图》都是这一时期很重要的大题考点。
第四时期：明、清——中国山水画“低潮期”
到达高峰之后，就必然有所衰落，这一时期，由于西画的传入和政治的影响，中国的山水画进入了“低潮期”，可以说这一时期是中国山水画发展的程式化阶段，我们来看一看这一时期的主要考点：
• 明代
• 浙派(浙江地区)——戴进、吴伟
• 吴门四家(苏州)——沈周《庐山高》、文征明《真赏斋图》、唐寅《看泉听风图轴》、仇英《仙山楼阁图》
• 华亭派(上海松江)——董其昌“南北宗论”
清代
清六家:王时敏、王鉴、王元祁、王翚、吴历、恽寿平
四僧：朱耷《荷石水禽图》《孔雀牡丹图》、石涛《苦瓜和尚语录》“笔墨当随时代”、“搜尽其峰打草稿”、髡残、弘仁。这一时期作为中国山水画的低潮期，相对需要备考的考点较之前少，重点的部分主要有：明代的吴门四家及其艺术成就、特点，董其昌的南北宗论，清代的四僧。
第五时期：近现代——中西融合“红色经典”时期
随着明代末期西画的传入，加之中国沦为半殖民地半封建社会受外来文化的影响我国的山水画进入了中西融合时期，这一时期比较重要的考点主要有：李可染《万山红遍》、傅抱石、关山月《江山如此多娇》、黄宾虹《空山鸣琴图》、张大千《长江万里图》、刘海粟《九溪十八涧》。
以上是对中国山水画各个时期发展特点以及考点的一个梳理，希望可以对各位参加美术笔试的考生有所帮助。
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