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一、李唐

李唐南宋山水画的开创者，擅长山水及人物故事画。李唐与刘松年、马远、夏圭并称“南宋四大家”，他的山水画严谨质朴，气象雄伟，犹存北宋风范，但造型章法及笔墨上均明显趋于简括，开创了南宋山水画的新风，主要代表作品有《万壑松风图》《采薇图》等。

二、刘松年

刘松年是宫廷画家，画风与李唐一脉相承。他的山水、人物都有很大的影响。藏于故宫博物院的《四景山水》卷是其山水画代表作，分四段描写春、夏、秋、冬的景色，并穿插以人物活动。与李唐的取材不同，刘松年多描写西湖一带的风光，因此他的绘画风格显得精细秀润一些，与李唐的气势雄壮形成了对比。

三、马远

他的山水画在取景上善于以偏概全、以小见大，时人称之为“马一角”。在用笔上，他扩大了斧劈皴法，画山石用笔直扫，水墨俱下，有棱有角。代表作有《踏歌图》《寒江独钓图》。

柳宗元的诗是这样写的“千山鸟飞绝，万径人踪火。孤舟孤蓑笠翁，独钓寒江雪。”这首诗被称为千古绝句。大家公认柳宗元把“静”写绝了。马远的《寒江独钓图》，可以说是柳宗元的诗意写照。把一个“静”字又画绝了。画面上只有用极淡的墨色勾画出的一叶扁舟，一位渔翁静坐船头垂钓，除了船周围有两三条微微的波纹外，其余全是空白。给我们的感觉却是，水天一色，迷迷茫茫，似白皑皑、像雾腾腾，寒气逼人。周围一切景物都被淹没在这一片白色之中。空旷寂静得令观画者，都要敛声静息，唯恐惊动了聚精会神垂钓的渔翁。画家画的是人，表达的却是景;表现出来的是笔墨，蕴含着的却是诗意。这是画家巧妙地使用“计白当黑”的艺术手法，使有笔墨处有画，无笔墨处仍有画，给观赏者留下想象和回味的余地。马远的绘画艺术之所以倍受欢迎，也正在于此。

四、夏圭

画风与马远极为相近，构图亦多空白，人称“夏半边”，画史中多以“马、夏”并称。夏圭，用笔苍老，水墨淋漓，景点人物笔简神全，寥寥数笔而神态迥出，以《渔笛清幽》《溪山清远图》为代表作。《渔笛清幽》为《山水四段》中一幅，《山水四段》原为十二段，现残存四段，用飞向天际的雁阵，空阔明净湖面上的渔笛，城郭附近的暮霭极为精炼的描绘诗一般的境界。

马一角，夏半边：南宋画家马远，夏圭的山水由于大胆剪裁，突破全景式而画边角之景，因而被称为“马一角、夏半边”，这种“边角之景”描绘山之一角，水之一涯的局部，画面上留出大幅空白以突出景观，表现空濛的空间及浓郁的诗意。马、夏的边角之景是艺术上的高度提炼，把富有感情色彩的景物加以突出，使画面情景交融富有诗意，是对传统山水画的发展和丰富。

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