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在中国艺术文化的瑰宝中，书法占有非常重要的地位，这也决定了研究书法语言——线条的重要性。当绘画还不被人们重视时，书法已经在艺术史上获得了一定的成就。东汉时期，人们学习书法就曾达到"夕惕不息，仄不暇时"的程度。书法被视为文化阶层的必修课，展现了无穷无尽的艺术魅力。当代中国越来越多的人满腔热情地投入到这门艺术中，这说明书法艺术在人们文化心里结构中仍然有着不可忽视的分量。正如中国书法大师沈尹默老先生说的那样，"世人公认中国书法是最高艺术，就是因为它能显出惊人的奇迹，无色而具有图画的灿烂，无声而具有音乐的和谐，引人欣赏，心畅神怡"。
汉字产生书法，书法以汉字为根基，二者相辅相成具有无限的魅力。它们并不是简单的符号表现工具，其最基本的构成语言——线条决定了它的艺术表现力。中央美术学院教授邱振中在《书法形态阐释》一书中就说："线条是构成书法的唯一手段"，这句话说明了线条的重要性，只有通过线条一系列的组织，书法才能展现出它无穷的魅力。
线条语言本身而言是抽象化的，如同音乐符号一样，它们都有一定的外在形态，同时也具有一定的意识形态。书法中的线条通过用笔、用墨以及书写者内心活动的情感变化等，表现出来的线条或轻或重，或急或缓，或干或湿等。这就自然使得线条具有无限的艺术魅力。
线条的运动变化可分为两个部分来说，其一，书写时线条作为轨迹整体推进的速度变化;其二，在线条边廓内部，为了控制边廓形状所产生运动变化。这两个方面，涵盖了笔法在运动层面上的一切内容。这两个内容几乎是不可分解的。例如在书写楷书的竖画时，藏锋、按、转、平移、提、顿等动作便是运动的整个过程。线条的推进过程是极易观察的，而要控制边廓是一个隐性的过程，是不容易被观察出来的，必须要通过一定的试验或者仔细的琢磨方能得出的结果。而这一点就是体现书法线条变化莫测的根本原因。孙过庭在书谱中就称："一画之间，变起伏于锋杪;一点之内，殊衄挫于毫芒。"这就是对点画内部运动简洁而生动形象的解说。也就是为何书法线条运动复杂多变的根本原因。
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