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自姜毅然学画之初，所受诸家影响颇深，成人后外出求学，积极参加各类艺术团体活动，又有游历祖国山河之经历，喜欢与志同道合的人交往，乐于跟别人交流，广交朋友，常聚贤德，一生良师颇多，好友无数，与当时文艺界一些贤明之士亦师亦友，善于虚心跟他们探讨艺术，也乐于耐心指导别人，常跟好友相聚切磋画艺。这里人员数量多不能一一道来，本文选张兆祥代表性人物加以叙述。
学张兆祥花卉、双勾填彩、没骨。
根据《天津书画三百年》一书中《独占人间第一香——罗朝汉 孙梦仙》一文记载，姜毅然在世时常常与作者提到，他“画画学的是张龢庵”。
张龢庵(1852—1908)，就是大家所熟悉的晚清画家张兆祥，龢庵为其字。被学者及书画家誉为清末“叶花卉之宗匠”，同治、光绪“津门画家四子”之一。善画花鸟，其笔下的花鸟形神兼备，尤其爱菊花，设色研雅，备极工致，尤其是折枝花最为优美，秀丽、生动，兼具文人画风格。宣统三年(1911)出版《百花诗菚谱》，序言里有张祖翼称赞他说“张龢庵先生精六法，尤工折枝花卉，海内鉴赏家莫不许为南田后身。”1983年9月其部分作品被收集成册出版为《张稣庵画谱》。
张兆祥的绘画，在继承传统的基础上，也将西方各流派的绘画的技巧及方法融入进来，中西合璧，使两者融会贯通。师从天津画家孟绣邨，学习其写生诀窍，深受老师器重。根据《天津书画家小记》中记载，陆文郁评价张兆祥“重写生，行笔点色，全本天真”。这里我们可以直观地了解到张兆祥重视写生的习惯，这对姜毅然的影响也具有积极的意义。张中年以后，又重新学习众家之法，汲取百家之长，学习邹小山、恽寿平、陆叔平等大家技艺，整合传统，开拓创新，画风逐渐成熟。张兆祥除了善画花卉、翎毛外 ，兼通照相技术，并将照相技术运用在中国绘画中，是多才型画家。张兆祥学习恽寿平的没骨画法，颇能神肖，又同时形成了自己的绘画风格，对后人书画的有深远的影响。
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