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在五四运动后的文化改革中，周韶华是现代水墨艺术创新的先驱。他所开创的气势派山水画在山水画领域独树一帜。现已80高龄的周韶华老先生的一生曲折坎坷，但是他一直坚持艺术创作，在我辈人眼中是榜样力量。周老先后创作的《梦溯仰韶》《汉唐雄风》《荆楚狂歌》等系列倍受世人瞩目，并且他的创新性理论"全方位关照论""横向移植论""隔代遗传论"等理论也受到了激烈的讨论。从对周老个人对水墨画艺术的不断探寻，到深入周老的艺术思想，我们不难发现周老在艺术创作的路上一直向深挖掘中华的传统美，拒绝匠气，而是要求每一个美术创作者都要不断提高自我的艺术修养和文化涵养，才能在艺术创作中迸发出新才干。
一、现代水墨画新意境开创者——周韶华
周韶华现代水墨的革新大家。1929年10月出生于山东荣成。1941年参加八路军，1949年随军渡黄河南下，在解放战争中曾荣立一等功，并且在大型报刊上发表作品。1950年毕业于中原大学美术系。先后创作了《梦溯仰韶》《汉唐雄风》《荆楚狂歌》等至刚大美的优秀作品。水墨画作品《渤海湾的晨光》及《黄河魂》等藏于中国美术馆。因举办《大河寻源画展》《六十年艺术探索展》《梦溯仰韶画展》《汉唐雄风画展》收到世人的瞩目，创新性理论抱一论，横向移植论等多个理论提出更是引起了水墨画界的热烈讨论。
周韶华对中国画的创新探索是从20世纪80年代初开始，他主张超越文人画，但他的创新方案不同于直接借用西方现代艺术的观念和手法改革传统水墨的人士。周韶华想将现代的时代精神通过水墨画表现出来，并且他认为现当代的文化氛围与繁荣景象与汉唐时相近。周韶华对汉唐朝文化进行不懈的探索，汲取汉唐文化的深沉雄大力量。所以他的水墨画用大写意，大手笔以及满幅创作的画法表达他崇尚的至刚至阳的大美。不仅是对传统文化的继承，再发掘，周韶华又能以极为开放的眼光看待中西艺术的结合。他的作品给人强烈的视觉印象和巨大的心灵震撼，给人以气吞山河的强大气势。与此同时，周韶华在理论上也发展了如"全方位关照"论，"隔代遗传"论和"横向移植"论。"全方位关照"论是他在《大河寻源》中探索出来的一种审视世界的新方法，及"天，地，人融贯一体，过去，现在，未来相联"。"隔代遗传"论是指摆脱宋元明清文化画柔弱纤细的文人画风气，直追魏晋，汉唐的阳刚之美，吸收春秋周殷，直至仰韶文化的精魄。"横向移植"论是指借鉴过滤西方的艺术手法，考虑当代艺术的民族化与世界性创造新的艺术形式。《大河寻源》的组画成功展出后，周韶华以气势派山水画家的身份站立在中国水墨画创新河流的汹涛浪尖之上。
二、周韶华的现代水墨之意境特点
周韶华的画概括来说就是大手笔，大气象，大境界。朱景玄在《唐朝名画录》里提出来的四品：神品，妙品，能品，逸品。神品位居第一，所谓神品是什么?就是一种大的气势，一种追求。在《大风吹宇宙——论石鲁》一文中，周精辟的写道："所谓风格，就是艺术家真正找到了表达自己感情的方式，表达自己感情的独特语言，风格就是他的纯洁心灵和本质力量的结晶。"虽然是在说石鲁，确也是说自己。周崇尚超大灵魂和浩然之气，这种精神是符合时代的。如今国家在强大，我们在精神上面更需要汉唐时期的气魄，好的作品需要反映一个时代的需求。
周韶华讲课时讲到"中国画的发展，不但需要有前瞻思想的引领，需要有原创意义的作品，而且需要有理论的支持;不但需要对五千年文化传统的传承，而且需要传统与当代融合。尤其需要与时代结合。"对于画家来说，他笔下所流淌的东西，从某种程度上说不只是形式，不只是语言，而是当代文化。中国画讲文以载道，诗情画意。他不断的告诉学生要多读书，以唤起大家的文化意识，大美意识和生命意识，真正的去了解中国文化传统。我们知道中国的山水画有别于西方的风景画追求物体的逼真，追寻自然的美而中国的山水画则是追求天人感应，天地同和，是一种感性思维，是一种意向的表现。他重理念，重文化情感，所以中国画更需要画家有深厚的文化底蕴和艺术修养。古人画竹"固画竹，比先成竹于胸。"这是周韶华对中国画的美学思想的研究也是他在中国山水画笔墨创新的坚持。画者必须有内涵，有人品，有学养的否则画出来的画是空洞的，是麻木的，俗气的。我辈的担当是需要去传承中国画这一门国粹，不是依葫芦画瓢，我们要从微观，宏观来认识山水，从内在出发，感受天地。纵观中华上下五千年的历史，才能取得发展，在倚靠雄厚的文化底蕴的基础上创造新生事物，将传统传承延续发展。
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